El equipo de guitarra de Slash en Appetite For Destruction

Guns 'N' Roses - Apetito por la destrucción (1987)

El tono de Appetite For Destruction de Slash se ha convertido en un mito hoy en día. El debut de Guns 'n' Roses en 1987, Appetite For Destruction, no solo fue el resultado de un gran talento de todos los miembros involucrados, sino que también requirió mucha suerte en el camino.

Se ha debatido mucho sobre qué equipo se usó exactamente durante las sesiones de Appetite, principalmente porque el propio Slash ha afirmado no recordarlo (¡no os droguéis, chicos!). Sin embargo, ahora se acepta ampliamente que el sonido de Appetite For Destruction de Slash se logró con una réplica de la Les Paul Standard del 59 y un amplificador Marshall alquilado... ¡un amplificador muy especial, por cierto!

La guitarra de Slash

Se cree que la guitarra de Slash, una réplica basada en la codiciada Gibson Les Paul de 1959, fue construida por el luthier Kris Derrig y equipada con pastillas humbucker Seymour Duncan Alnico II Pro. Slash eligió esta guitarra por su sonido y acabó usándola también en grabaciones posteriores.

¿Qué amplificador usó Slash en Appetite For Destruction?

El amplificador que Slash usó en Appetite For Destruction fue (dependiendo de la historia que creas) un Marshall Super Tremolo ("1959T") o Super Lead ("1959") de 100 W modificado, alquilado por Studio Instrument Rentals en Los Ángeles para las sesiones de Appetite.

El Super Tremolo en cuestión, al que la empresa se refiere como "Stock #39", era un modelo de volumen pre-master que había sido modificado por el técnico de SIR Tim Caswell, quien convirtió el circuito de trémolo accionado por válvulas no utilizado en una etapa de ganancia de preamplificador adicional y agregó un control de volumen maestro.

"Acción n.° 39"

El Stock #39 modificado con Caswell fue uno de los amplificadores más populares de SIR. En el verano de 1986, George Lynch lo alquiló para la gira "Under Lock and Key" de Dokken. Conocido por su exigente selección de equipos y conocido usuario de Marshalls modificados antes de este momento, Lynch quedó tan impresionado con el amplificador en los ensayos que intentó comprárselo a SIR, quien se negó. En cambio, terminó alquilándolo para la primera etapa de la gira.

Previamente, en la primavera de 1986, Slash también había elegido el Stock #39 como su favorito entre varios amplificadores que le trajo Glenn Buckley, empleado de SIR, para que los probara. Ese otoño, justo cuando Guns 'N' Roses iba a entrar en el estudio, Geffen Records solicitó este amplificador a SIR. Buckley recuerda, sin embargo, que, una vez que Lynch lo devolvió, el amplificador se alquiló a otro cliente. Así que Buckley le envió a Slash un Marshall modificado diferente sin decírselo. Esta es posiblemente la causa de gran parte de la confusión a lo largo de los años, ya que el propio Slash no se había dado cuenta.

"Acción 36"

Este amplificador de reemplazo, un Marshall Super Lead - "Stock #36", fue un intento de SIR de capitalizar el éxito del Stock #39. Construido por el sustituto de Caswell, Frank Levi, el amplificador carecía de la cuarta válvula de preamplificador del circuito Super Tremolo, por lo que se perforó un espacio para una cuarta como parte de la modificación.

Así que es muy probable que el amplificador Appetite For Destruction de Slash fuera el Stock #36 , un Marshall Super Lead de 100 W sin volumen maestro. Esto está respaldado por una entrevista de junio de 2024 con el productor/ingeniero de Appetite, Mike Clink, publicada en Total Guitar : «El que usamos fue modificado por Frank Levi».

A Slash le encantaba tanto su sonido que intentó quedárselo después de las sesiones, alegando que se lo habían robado. Sin embargo, los técnicos de SIR lo reconocieron más tarde en los ensayos de la gira de 1987 y se lo llevaron: así terminó la relación de Slash con su sonido Appetite.

Los pedales de guitarra de Slash

Técnicamente no es un pedal, pero Slash usó un Roland SRV-2000 Digital Reverb montado en rack durante las sesiones de Appetite For Destruction, configurado en el modo de retardo "secreto" para partes como la intro de "Welcome To The Jungle", y usando la configuración de reverberación más convencional para muchas otras partes. Slash también usó un MXR Analog Chorus y un Dunlop Crybaby Wah en varias partes del álbum.

Equipo de guitarra de Slash: Appetite For Destruction (1987)

• Réplica de Les Paul de 1959
• Reverberación digital Roland SRV-2000
• Coro analógico MXR
• Dunlop Crybaby Wah
• Marshall Super Tremolo / Super Lead de 100 W

Consigue el sonido de guitarra de "Appetite For Destruction" de Slash

Guitarra

Tu mejor opción para replicar el tono Appetite For Destruction de Slash es usar una Gibson o Epiphone Les Paul con pastillas de salida más baja (Alnico II sería el mejor).

Amperio

En un mundo ideal, un Marshall 1959 Super Lead sería perfecto para el sonido Appetite de Slash; alternativamente, podrías usar un JCM 800 2203 (como el que el propio Slash usó cuando estuvo de gira con el álbum Appetite For Destruction), un Marshall Silver Jubilee 2555 (también usado por Slash en vivo para las giras de Appetite For Destruction), o uno de los amplificadores Marshall exclusivos de Slash: el JCM 2555SL Slash Signature o el AFD100 Slash Signature.

Pedales de guitarra

En cuanto a qué pedales de guitarra usar para el sonido de Appetite For Destruction, ¡menos es más! El sonido de Slash no es tan potente como muchos creen, y obtiene la mayor parte de su ganancia de los amplificadores, usando los pedales de guitarra como acompañamiento en lugar de como su sonido principal.

Si tienes la suerte de tener uno de los Marshalls mencionados anteriormente (o uno de sus derivados modernos en miniatura, como la gama Marshal Studio), ¡enhorabuena! ¡Ya casi lo tienes! Solo necesitas añadir un par de pedales y tendrás un equipo genial de la era Slash Appetite...

Intenta agregar un boost en frente de tu Marshall para obtener ese sonido típico de los 80 (asumiendo que tu Super Lead o JCM800 no haya sido modificado ya como el amplificador #36 de Slash).

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El Raygun FX Vintage Booster es una opción asequible y efectiva que impulsará la parte frontal de tu amplificador un poco más, brindándote el sonido al límite característico del tono Appetite For Destruction de Slash.
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¿Te falta un amplificador Marshall? Consigue un preamplificador con sonido Marshall, como el Eighty Master de Formula B.

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El Formula B Eighty Master es un fantástico pedal Marshall integrado que emula el potente JCM800 en sus versiones de 50 y 100 W. Con ecualizador de 3 bandas, controles de ganancia independientes para cada uno de los dos canales conmutables por pedal y control de presencia ("Modelado"), ¡qué más se puede pedir!
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El MXR Analog Chorus de Slash es un clásico. Otro icono de los 80 es el Boss CE-2. El Smashed Kraken de Kink Guitar Pedals toma la circuitería de la "brigada de cubos" del CE-2 y añade un práctico control de mezcla para mayor versatilidad.

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El Smashed Kraken se basa en el Boss CE-2, un magnífico pedal de chorus de los 80. El control de mezcla adicional del Smashed Kraken lo hace súper versátil y es la opción perfecta para clavar la intro de "Paradise City".
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Para replicar las repeticiones impecables del Roland SRV-2000 Digital Reverb de Slash en su modo de retardo "secreto", no puedes equivocarte con el Walrus Audio ARP-87.

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Además de un modo de retardo digital que es perfecto para la introducción de "Welcome To The Jungle", el ARP-87 también cuenta con modos analógicos, Lo-Fi y Slap.
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El 5% final

Por supuesto, el proceso de mezcla habrá esculpido y pulido el sonido de la guitarra de Slash, añadiendo efectos como reverberación y compresión, además del poder que aportan los equipos de estudio externos analógicos. Así que, si realmente quieres conseguir el sonido de Slash en Appetite, el postprocesamiento con equipos externos o plugins de alta calidad te permitirá conseguir ese 5% final. Sigue leyendo para descubrir qué equipo se utilizó para grabar las sesiones de Appetite.

¿Dónde se grabó Appetite For Destruction?

Appetite For Destruction se grabó entre el 18 de enero y el 31 de marzo de 1987 en 4 estudios diferentes: Rumbo (Los Ángeles), Take One (Burbank, California)
Record Plant (Los Ángeles), Can Am (Los Ángeles).

El productor/ingeniero Mike Clink y los mezcladores Steve Thompson y Michael Barbiero supervisaron las sesiones.

En una entrevista de 2015 en Ultimate-Guitar , Steve Thompson dijo: « Lo abordamos con crudeza, contundencia y la agresividad más extremas posibles. Intentamos captar todos los matices de la instrumentación y la dinámica de la música. Soy un experto en dinámica. Si puedo realzar ciertas secciones de una canción, eso es lo que busco. Hacer que la canción tenga pulso y sea emocionante».

Thompson continuó explicando el equipo que se utilizó para grabar las sesiones:

Creo que trabajamos con una consola Neve 8068. La consola tenía un ecualizador de 3 y 4 bandas. Mezclamos a 1" con el Studer A80. En algún momento, también usamos un slap de cinta de 15 ips. En el multipista, usamos un Studer A800. Usamos dos multipistas Studer porque había más de 24 pistas y usamos un enlace Adam Smith para conectarlas. Mezclamos a cinta Ampex 456 de 1" a 30 ips. Usamos Pultec EQP para la ecualización de agudos y graves. También usamos un Pultec MEQ, que se encargó de los medios .

Usamos delays y reverbs AMS. El delay AMS se fijó en 125 milisegundos. Usamos placas Lexicon y EMT. Lo usamos como sonido de pre-delay/caja. Sampleamos la caja en '... Jungle' y la muestreamos a través de un delay AMS, la activamos con el cabezal de sincronización, que reproduce antes del cabezal de reproducción y la sincronizamos con un delay a la consola. Usamos un flanger/phaser MXR en algunos platillos. También usamos el MXR en los overheads.

Thompson también confirmó que toda la mezcla se hizo manualmente, en lugar de utilizar un proceso automatizado.

La configuración moderna de Slash

Actualmente, Slash gira con una gran cantidad de cabezales Marshall Silver Jubilee, algunos de los cuales están configurados específicamente para un sonido limpio. Slash también usa una gran cantidad de equipos de montaje en rack, incluyendo un ecualizador MXR de 10 bandas, un supresor de ruido Boss NS-2, un amplificador/controlador de línea Custom Audio Electronics y un retardo Boss DD-3T (directamente en la parte frontal de los amplificadores para la intro de "Welcome To The Jungle").